李晨風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的《血染杜鵑紅》,描寫(xiě)戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的心靈,相慰復(fù)相殘的奇情故事,給予何鹿影不少發(fā)揮機(jī)會(huì)。以舞廳一場(chǎng)為例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚帆白燕不可告人的關(guān)係,吳忐忑不安的心緒,均投射於雜亂...
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李晨風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的《血染杜鵑紅》,描寫(xiě)戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的心靈,相慰復(fù)相殘的奇情故事,給予何鹿影不少發(fā)揮機(jī)會(huì)。以舞廳一場(chǎng)為例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚帆白燕不可告人的關(guān)係,吳忐忑不安的心緒,均投射於雜亂的人影、音樂(lè)及閒言。兩人開(kāi)始關(guān)係之夜,更見(jiàn)光影呈現(xiàn)戲劇的功效。吳深宵憶故人,愁困於窗框影子的包圍;遇白燕,從車外取鏡,大雨順車窗流下,拍出她在車中的神秘和威懾;隨她回家,傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn)的寄託。連續(xù)三場(chǎng)戲,明暗跌蕩生姿,推演感情的迸發(fā)和走向悲劇的危機(jī)感,而結(jié)局的濃黑環(huán)境則是強(qiáng)烈的呼應(yīng)。五十年代的粵語(yǔ)片沒(méi)有寬裕的製作條件,稀見(jiàn)攝影師全盤(pán)思考的作品,多僅在個(gè)別場(chǎng)面表現(xiàn),何鹿影也不例外,《血》片則是盡展所長(zhǎng)的佳作。 收起
血染杜鵑紅粵語(yǔ)的劇情介紹
李晨風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的《血染杜鵑紅》,描寫(xiě)戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的心靈,相慰復(fù)相殘的奇情故事,給予何鹿影不少發(fā)揮機(jī)會(huì)。以舞廳一場(chǎng)為例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚帆白燕不可告人的關(guān)係,吳忐忑不安的心緒,均投射於雜亂的人影、音樂(lè)及閒言。兩人開(kāi)始關(guān)係之夜,更見(jiàn)光影呈現(xiàn)戲劇的功效。吳深宵憶故人,愁困於窗框影子的包圍;遇白燕,從車外取鏡,大雨順車窗流下,拍出她在車中的神秘和威懾;隨她回家,傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn)的寄託。連續(xù)三場(chǎng)戲,明暗跌蕩生姿,推演感情的迸發(fā)和走向悲劇的危機(jī)感,而結(jié)局的濃黑環(huán)境則是強(qiáng)烈的呼應(yīng)。五十年代的粵語(yǔ)片沒(méi)有寬裕的製作條件,稀見(jiàn)攝影師全盤(pán)思考的作品,多僅在個(gè)別場(chǎng)面表現(xiàn),何鹿影也不例外,《血》片則是盡展所長(zhǎng)的佳作。
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